A revista, por inteiro
Ideias que não terminam no dia em que foram publicadas.
Uma jovem órfã toca piano na casa que a acolheu. O rapaz que a escuta sai da sala, e sua sobrinha entende o gesto como desinteresse. O romance de Anália Franco mostra como o silêncio pode esconder o contrário.
Uma órfã rejeita o administrador que castiga os trabalhadores da fazenda. Sua madrinha aceita a recusa, mas defende a violência dele. A conversa expõe o limite de uma proteção que não se estende a todos.
Uma personagem muda de família, o destino ganha espaço no relato do cientista e a autora conta como imaginou seu monstro. Escolher entre as versões de 1818 e 1831 muda mais do que a capa.
Orwell com o título censurado, Saramago com a letra de Chico Buarque, um romance vestido de seda: as capas oferecem outras formas de se relacionar com uma história. Uma delas chegou a influenciar o próprio autor.
Um marido ciumento encontra confirmação para uma suspeita. Uma jovem julga o casamento da amiga. Machado de Assis e Jane Austen mostram como a simpatia por um personagem pode limitar o que percebemos.
Poucas pessoas podem produzir a maior parte das mensagens. E o algoritmo pode mudar sua impressão sobre os outros mesmo quando suas opiniões continuam iguais. Pesquisas ajudam a separar essas duas coisas.
Em Jeanne Dielman, Chantal Akerman acompanha três dias de uma rotina doméstica. A repetição faz o espectador conhecer os gestos de uma mulher — até começar a temer o próximo erro.
A Air Canada foi condenada a indenizar um passageiro; advogados foram sancionados por apresentar casos inventados pelo ChatGPT. As decisões mostram como o papel de quem fornece e usa a resposta muda a responsabilidade.
Maria Firmina dos Reis, Júlia Lopes de Almeida e Nísia Floresta escreveram sobre liberdade, dinheiro e educação. Suas vidas ajudam a entrar em livros que ainda têm perguntas difíceis a fazer.
Uma banda feminina, um teatro lotado e um bazar que deu errado: os documentos revelam como a educadora tentou transformar acolhimento em estudo e profissão — e por que manter as portas abertas era uma luta diária.
Em Senhora, Aurélia paga cem contos de réis pelo casamento que deseja. A vingança funciona — mas um cheque, uma fita azul e uma conta de juros mostram por que o amor não se resolve na mesma transação.
Pinturas luxuosas, inventários e fotografias posadas contam partes diferentes da mesma história. Reunir esses vestígios muda o que vemos nas antigas fazendas do Vale do Paraíba.
Depois de perder a mãe, Edith vai morar com a madrinha numa fazenda. A recepção mostra por que oferecer abrigo nem sempre basta para que alguém se sinta parte da família.
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